音乐版税出了名的复杂：如果你期望的是"一首歌在Spotify上获得了多少次播放，艺人就能拿到多少钱"这样简单明了的情况，那你恐怕要大失所望了。这里涉及大量不同的参与者，其中一些对版权拥有部分所有权，另一些则纯粹是代为征收版税并从中抽成的中间人。举例来说，假设你是一位在Spotify上发行音乐的创作型歌手：Spotify会为每次播放支付多种类型的版税，而在你与Spotify之间，很可能还有唱片公司、出版商、发行商和集体管理组织等多个环节。更复杂的是，在所有这些参与者之间，还存在多个层次的协议和计算，共同决定你最终能拿到多少。
这一切是如何协同运转的？版税如何流经整个管道，最终到达艺人手中？Soundcharts通过这篇关于版税的顶层综述来为你解析，为驱动音乐商业的版税体系提供全景图。今天，我们将梳理主要的版税类型以及版税征收和分配体系中的核心参与者——并在后续文章中针对特定版税类型深入细节。
什么是音乐版税？
音乐版税是权利持有人（词曲作者、作曲家、录音艺人及其各自的代理机构）因其音乐获得授权使用而收取的补偿性款项。这些版税由使用音乐的机构支付（从电视频道、广播电台和演出场所，到流媒体平台及其他），并由中间机构代表权利持有人征收——大多数情况下如此。有时，使用方会直接向权利持有人支付版税——例如，主要唱片公司直接收取流媒体收益时。但我们先不超前。在真正深入不同类型的音乐版税之前，我们需要先梳理音乐权利的两个子集。
两种音乐权利类型：母带与作品
每一件被录制过的音乐作品，都附带两套独立的音乐权利：
- 作品版权：词曲作者及其音乐出版商持有和声、旋律和歌词的版权。作品版权在真实独特的音乐作品被固定在任何有形媒介上时即告产生——无论是笔记本、乐谱，还是一条推文。
- 母带版权：针对作品的某一特定表达的版权，在作品被录制为录音制品时产生，归录音艺人及其唱片公司（如果有录音合约）所有。
相应地，音乐版税分为两大类：为授权使用录音制品而支付的版税，以及为授权使用作品而支付的版税。不幸的是，从这里开始，情况只会变得更加复杂。
6种不同类型的版税
版税的类型相当多——但使这一话题极为复杂的是，即便是同一类型的版税，也可能因使用情境不同而以不同方式支付。例如，公开表演版税既由你本地的咖啡馆支付，也由全球流媒体巨头支付——但这两者的运作流程天差地别。此外，各国的费率和支付流程也差异显著。甚至存在某些版税类型在某一国家有，在另一国家没有的情况（例如，在美国，母带权利持有人不能从广播收听中获得版税，而世界上大多数其他国家则可以）。
在一篇文章中覆盖所有国家几乎是不可能的，因此本文将主要聚焦于美国。首先，让我们从母带端的版税开始：
1. 流媒体版税
流媒体服务的兴起使版税对录音艺人的重要性空前提高：过去音乐主要通过销售唱片来变现（这严格来说并非版税），如今录音被授权给流媒体平台，数字播放的收益因此成为版税。唱片公司和录音艺人与发行商合作（或通过聚合商），将录音上架流媒体平台并收取应得的版税。
以下是流媒体收益如何计算的简要三步说明：
- 数字流媒体平台与内容所有者谈判全球收益费率（母带端的这一费率通常约为平台收入的50%）。
- 收入池在平台上所有艺人之间分配。
- 分配比例由"内容份额"决定，即某一艺人在平台上的播放次数除以平台总播放次数。
2. 邻接权（及版税）
记住，音乐中有两种版权类型，一种针对作品，一种针对录音制品。公开表演版税支付给拥有音乐作品版权的版权持有人（见本列表第5项），用于补偿其作品的公开表演。邻接权与此非常相似，不同之处在于邻接版税是支付给录音制品版权持有人——即表演艺人和/或录音唱片公司的。因此，从立法角度来看，邻接权紧邻表演权——这正是"邻接"一词的由来。是的，我们知道，这个术语背后的逻辑有点令人困惑。
无论如何，就像表演权一样，邻接权由各市场的PRO在当地征收，然后分配给录音制品所有者——前提是录音艺人的国籍、公开表演类型以及录音所在国家的组合，使该次公开表演符合邻接权征收的条件。是的，你没听错。基本上，邻接权报酬很大程度上取决于当地立法。举一个简单（且最常见的）例子：美国的地面广播不向录音制品所有者支付版税——而其他国家的广播收听则会产生邻接权版税。
3. 数字表演版税
这里情况变得更复杂了（我们预先提醒过你）：美国不向录音制品所有者支付广播收听版税的规则，仅适用于AM/FM地面广播。这意味着数字网络广播、卫星广播电台和有线广播需要向母带所有者支付版税。因此，数字表演版税可以被视为邻接权款项——但由于这种用途非常具体，使用单独的术语更为方便，也便于维持"美国不承认邻接权"这一认知。为了征收数字表演版税，美国政府专门设立了一家征收机构：SoundExchange。
数字广播平台必须从SoundExchange获得法定许可证才能使用授权音乐，录音艺人、唱片公司和特约乐手必须在SoundExchange注册才能领取数字表演版税。SoundExchange根据每首歌曲的播放频率向权利持有人分配版税，分配方式如下：
- 45% 归主要艺人
- 5% 归非主要艺人
- 50% 归母带录音版权所有者
4. 同步授权费
同步授权费在音乐被同步到任何其他类型的内容时支付，包括广告、电视节目、电影、电子游戏的视频内容，以及——尽管相当罕见——纯音频同步。每当一首歌曲作为任何其他类型内容的记忆性组成部分被使用——比如Iggy Pop的歌曲出现在《猜火车》的开场镜头——同步费即告产生。
为了同步一首歌曲，音乐使用方需要同时获得录音制品和作品所有者的授权——相应地，两个音乐版权子集的所有者都能从同步授权中获益（这是同步授权与其他版税类型的不同之处）。情况因作品使用有时被称为同步授权，而交易的母带端被称为"母带使用授权"而愈加复杂——但并非总是如此。一如既往，音乐行业喜欢随意使用自己的术语。
与其他形式的版税（音乐使用方为几乎在全球范围内使用所有音乐的权利支付一揽子费用，见下文的公开表演版税）不同，同步是一对一的交易，这使同步授权成为一个自成一体的子行业。
现在，让我们来谈谈通过CMO和出版商支付给词曲作者的版税（我们在音乐出版行业文章中已更深入地探讨了这一话题）。
5. 公开表演版税
表演版税是当一首包含特定作品的歌曲在商业环境中播放时征收的版税。从本质上讲，公开表演版税的整体版图可以分为两部分：流媒体服务支付的版税，以及更传统的公共广播方产生的版税——广播电台、电视频道、演出场所、俱乐部、餐厅等，不一而足。
在后者方面，公开表演版税将由表演权组织（即PRO）进行管理、征收和分配：美国的ASCAP、BMI和SESAC，英国的PRS，依此类推。首先，广播方需要从当地PRO获得一揽子授权，赋予其在全球范围内公开表演几乎所有音乐的权利。然后，使用方将其广播的音乐报告给PRO，PRO再利用这些数据将一揽子授权资金分配给相应的词曲作者。
举例来说——任何巡演艺人都清楚——表演艺人会向演出场所报告他们的演出曲目单。这正是为了计算公开表演版税的目的。演出场所随后将曲目单"转交"给PRO，PRO再将公开表演版税分配回词曲作者——后者通常正是最初在台上演唱这首歌的表演者。
此外，还有流媒体端的公开表演版税。这些版税与流媒体服务支付的机械版税（见下一节）紧密相连，共同构成所谓的"综合版税池"。综合版税池由版权版税委员会（CRB）设定，规定了特定流媒体服务必须向词曲作者和出版商支付的机械版税和公开表演版税总和。综合版税池的具体计算方式（相当复杂且因国而异）超出了本文的讨论范围。但重要的是，流媒体服务将把综合版税池中的公开表演部分传递给PRO，PRO再将其分配给词曲作者及其出版商。与母带端的流媒体版税非常相似，公开表演版税按人均比例分配，基于内容份额等原则。
6. 机械版税
机械版税在版权作品以实体或数字形式被复制或发行时产生。历史上，这意味着机械制作实体媒介——磁带、黑胶唱片、CD等——这正是其名称的由来。然而今天，机械版税的主要来源是数字流媒体平台。每当用户主动选择播放特定歌曲——迫使底层作品被复制——流媒体服务就会支付机械版税。这也意味着，以Pandora为例，非交互式流媒体不产生机械版税。
对于交互式流媒体，流媒体平台通过当地PRO向出版商支付机械版税。另一方面，按需下载和实体销售的机械版税由母带所有者（唱片公司）向出版商支付。但在美国，无论哪种情形，流媒体平台/唱片公司与版权持有人之间的中间人是Harry Fox Agency（HFA），后者负责征收所有机械版税，并按照版权版税委员会设定的费率进行分配（详见版税计算方式的完整解析）。
版税支付时，谁能获得报酬？
如你所见，有许多不同的参与者都伸着手：一些是版税的最终归属地的权利持有人，另一些则是代表权利持有人征收版税并从中抽成的中间人。以下是获得报酬的各方概览。
录音艺人
录音艺人是母带录音的部分所有者，因此他们能获得母带端所有版税中的一定比例（包括获得版税大头的主要艺人，以及非主要艺人）。录音艺人收到的版税比例，由其与唱片公司和发行商签署的协议规定。
因此，录音艺人可获得以下类型的版税：
- 流媒体版税
- 邻接权版税
- 数字表演版税
- 同步授权费（母带使用许可）
唱片公司
母带端的版税通常在录音艺人和唱片公司之间分配，前提是存在录音合约。通常，唱片公司为发行营销和/或制作提供资金，从而在未来的母带版税中占据相当大的份额。相应地，唱片公司能从录音艺人应得的所有不同类型版税中获得一定比例。如果你想进一步了解唱片公司和艺人在后流媒体时代的2020年如何盈利，以及常见录音合约类型，请参阅我们关于发行周期盈亏的最新分析。
发行商
简而言之，发行商的工作是将艺人的音乐上架数字流媒体平台，确保艺人的内容在各数字门店可见，并代表艺人征收流媒体版税。作为回报——就像作品端的PRO一样——发行商按版税比例或每次收益的固定费用收取报酬。然而，由于发行商（大多数时候）只在流媒体端开展业务，他们不参与同步费或邻接权版税。发行商、唱片公司和录音艺人共同构成录音版税的流转管道。
授权公司与同步机构
同步机构在音乐行业的母带和作品两端同时工作（记住，同步授权必须同时获得艺人和词曲作者的授权），在权利所有者和音乐使用方之间建立联系。无论是帮助艺人在最新大片中获得同步授权机会，还是反过来帮助电影制作方找到契合场景的歌曲，授权公司通常会从流经它们的所有同步费中抽取一定比例。关于音乐同步行业如何运作的更多见解，请参阅我们的同步授权运作机制。
词曲作者
正如录音艺人是母带录音的部分所有者并从母带版税中获得一定比例一样，词曲作者是作品的所有者，并从所有作品版税中获得一定比例。
对于每件创作的音乐作品，会产生两份等额的版权份额：词曲作者份额和出版商份额（各占50%，但这是美国特有的规定）。词曲作者份额由PRO直接支付给作者，但只有出版商才能征收出版商份额。因此，没有出版公司支持的词曲作者，即便是自行设立出版商，也将错失这部分份额。
总结而言，词曲作者可获得：
- 表演版税
- 机械版税
- 同步授权费（同步许可）
出版商
如前所述，词曲作者获得50%的表演和机械版税。另外50%是出版商份额。但这并不意味着出版商保留50%的版税——它只是意味着出版商有义务征收这一份额。通常，出版商从这一份额中抽取一定比例，作为其代表词曲作者征收和最大化作品版税所提供的管理和/或推广服务的报酬。
出版商所获取的具体比例取决于其与词曲作者签署的出版协议的具体条款。有时，混合中还有一个转授权出版商（通常是规模庞大的国际公司），为规模较小的出版商提供管理服务，以换取一小部分版税份额。关于出版商在音乐行业中的角色以及可用的交易类型和分成方式的概述，请参阅我们的出版运作机制。
PRO（及其他集体管理组织）
PRO是代表词曲作者和出版商征收表演版税和邻接权的机构。它们是作品端的发行商，向音乐使用方发放许可证，并将产生的资金分配给相应的词曲作者及其出版商。根据国家不同，可能有一家PRO处理所有版税，也可能有几家机构各自负责特定版税类型（MCO负责机械版税征收，PRO负责公开表演），甚至可能有多家相互竞争的PRO（如美国的情况，ASCAP、BMI和SESAC提供相同的服务）。
此外，当地PRO通常与其他国家的PRO签有合作协议，形成覆盖全球的机构网络。通常，PRO会从征收的版税中提取一小部分用于支付其行政成本。PRO、出版商和词曲作者共同构成作品版税的流转管道。
版税如何运作？
免责声明：这是一个极其复杂的话题，版税的支付方式完全取决于具体情境：版税类型、国家、平台以及数千种其他因素。在本节中，我们为你提供版税支付方式的通用框架性概述。
1. 艺人进行创作
流程的第一步是创作：艺人录制一首歌曲，词曲作者创作一首作品。由此产生两套音乐版权——作品版权和母带版权。然后，通常情况下，艺人会与专门的合作伙伴签订某种形式的协议（录音艺人与唱片公司，词曲作者与出版商），以推广和变现其作品。
2. 艺人及其代理人与中间机构建立联系
接下来，作品需要被发行和/或注册，以解锁潜在版税。在母带端，这意味着录音艺人和其唱片公司与发行商合作，将音乐授权给流媒体平台。在作品端，词曲作者和出版商向PRO注册作品，以便PRO代表他们追踪和征收版税。
3. 音乐被播放
下一步是音乐消费本身——尽管形式可能千变万化。本地广播电台播出这首歌，产生公开表演版税，也可能产生邻接权版税。流媒体服务的用户按下播放键，同时触发公开表演、机械和流媒体版税。以此类推。
4. 中间机构征收并分配版税
根据版税类型和音乐使用方式，这一步骤可能呈现非常不同的形式。但其核心要旨是，中间机构从音乐使用方处收集款项，同时收集音乐被如何、何时、如何使用的数据。然后，中间机构将利用这些数据，将征收的资金分配给相应的权利所有者。
有时（例如在流媒体版税的情况下），界定谁应获得什么的角色可以由音乐使用方自己来承担。例如，Spotify会自行追踪平台上播放的音乐，并将其归属给权利持有人——在这种情况下，PRO和发行商只需将款项传递下去即可。
5. 权利持有人获得报酬
最终，艺人和词曲作者获得报酬，与合作伙伴——唱片公司和出版商——共享收益。艺人和唱片公司获得流媒体版税、邻接权版税、数字表演版税和同步费的份额。与此同时，出版商和词曲作者获得表演版税、机械版税和同步费（PRO和发行商也从中抽取各自的比例）。
结语
呼，还跟得上吗？如你所见，赚取版税依赖于大量不同参与者的协同努力：PRO、出版商、唱片公司、发行商、机械版权组织，不一而足。最核心的结论是：由于艺人在后流媒体时代的盈利方式，音乐行业的所有参与者都必须依靠合作伙伴网络才能取得成功。这些合作伙伴不会总是步调一致，但他们必须通力合作，共同朝着一个目标前进——打造音乐职业生涯，让音乐才华获得它应有的关注（和报酬）。音乐行业是建立在合作之上的。
