ラジオ局が放送したアーティストに直接小切手を書くと思っている人もいるかもしれませんが、これは音楽業界の話ですから——驚くことでもありません——もっとずっと複雑です。何千ものラジオ局が存在し、それぞれが毎日何百もの曲を放送しており、そのような規模では直接支払いシステムは機能しません。そのため、PRO（公演権利団体）が仲介者として機能し、公演ロイヤルティを徴収して適切なアーティストまたはその代理人に分配する管理作業を行います（その過程で手数料を取ります）。
このプロセスの設定は非常に複雑で、市場によっても異なります。一部の国では、曲（とコンポジション）がラジオで流れると、レコーディングアーティスト（マスター著作権の所有者）とソングライター（コンポジション著作権の所有者）の両方がロイヤルティを得ます。また、音楽著作権のそれぞれの側面に対して、誰が何を支払われるかを規定する地域の法律があります。これらの複雑な絡み合いは1つの記事でカバーするには複雑すぎます。そのため免責事項として：この概要では主に米国の状況に焦点を当てます。
アーティストがロイヤルティを受け取る頃には、多くの手を経ていることが多く、アーティスト（とその代理人）が収益を最大化したいなら、仕組みと自分が受け取るべき額を正確に知る必要があります。では、ラジオからアーティストの手元にお金が流れる典型的なシナリオを概説しましょう。
ラジオロイヤルティはどのように機能するのか？
ラジオロイヤルティの支払いシステムは、まずラジオ局が地元の公演権利団体（PRO）から一括ライセンスを購入することで機能します。次に、ラジオ局は放送した曲をPROに報告し、PROはそのデータを使用して適切なアーティストとその代理人に支払われるべきロイヤルティを配分・分配します。このプロセスには時間がかかることがあります——アーティストが実際の放送から1年以上経ってからロイヤルティを受け取ることも珍しくありません。
先述のように、ほとんどの市場では、ソングライターとレコーディングアーティストの両方が通常、音楽がラジオで流れるたびにロイヤルティを支払われます。ただし、米国ではそうではありません。したがって、米国を拠点とする音楽業界では、ソングライターとその出版社（コンポジション著作権の所有者）のみが放送のための公演ロイヤルティを支払われます。したがって、この記事は米国の状況に焦点を当てているため、以降はソングライターとその出版社に支払われるロイヤルティのみを扱います。マスター側の隣接権については、今後の記事で取り上げます。
それでは詳しく見ていきましょう。
1. ラジオ局が地元のPROから一括ライセンスを取得する
ラジオの公演ロイヤルティは、PRO（公演権利団体）と呼ばれる専門の管理機関を通じて放送局からアーティストへと流れます。ラジオロイヤルティ支払いプロセスの最初のステップとして、ラジオ局はPROが代表するすべての音楽を放送する権利を与える一括ライセンスをPROから取得する必要があります。一般的に言って、PROは地元のレパートリー全体を代表し、世界中のPROとのパートナーシップを持ち、彼らが代表する音楽をライセンスします。
つまり、世界のほとんどの地域（国につきPROが1つのみの場合）では、PROからの一括ライセンスがラジオ局に世界中のすべての音楽を放送する権利を与えます。しかし米国は（よくあることですが）少し異なります：複数の競合するPROを持つ世界でも数少ない国の一つです。そのため、米国のソングライターと出版社はASCAP、BMI、SESAC、Soundexchangeのいずれかに作品を登録でき、好きな音楽を何でも放送したいラジオ局は4つすべてのPROからライセンスを取得する必要があります。
これらの一括ライセンスの価格については、ラジオの種類によって大きく異なりますが、最終的には一括ライセンスはラジオのオーディエンスに紐づいています。例えば、非商業教育放送局（つまり、大学ラジオ）の場合、一括ライセンス料は在籍学生数によって異なります。
一方、商業ラジオはライセンス料として収益の一定割合を支払います（各ライセンスにつき約1.7%ですが、これらのレートはRMLCなどのラジオ放送局代表団体とPROの間の交渉の対象です）。ここには膨大な詳細がありますが、覚えておくべきことはラジオが大きいほど一括ライセンス料も大きくなるということです。そして、これらの手数料がラジオロイヤルティファネルの最初のステップであるため、ラジオが大きいほどアーティストに支払うロイヤルティも大きくなります。したがって、大きな商業ラジオへの採用は大学ラジオ放送の100倍以上の収益をもたらす可能性があります。
2. ラジオで曲が流れ、放送がPROに報告される
それから放送自体が来ます。ラジオが曲を流し、放送ログをまとめ、ライセンス発行PROに報告します。ラジオプログラマーは放送したすべての曲の記録を提供することが義務付けられています。PROはこのデータを収集・コンパイルし、放送への貢献度に応じて放送されたソングライターの間で一括ライセンス料を配分します。そこでの計算式は単純な「シェア・オブ・ボイス」ほど簡単ではありませんが、先を急ぎすぎないようにしましょう。
ラジオ報告のプロセスそのものが問題を引き起こしています。業務の規模を考えると、不可避な人的ミスが入り込み、これらのラジオログには欠落した詳細やエラーが多く含まれていることが多いです（通常は報告への注意の欠如によるものです）。音楽ビジネスに長年携わってきた中で、あらゆる種類の欠落または誤ったラジオ報告データを目にしてきました：スペルミスのアーティスト名から、完全に欠落したトラックデータ、曲のタイトルの代わりに「Track 1」が入力されているものまで。
破損した放送ログはPROが放送の背後にいるソングライターを特定できないことを意味し、そのため支払われるべきロイヤルティはロイヤルティのブラックボックス——徴収されているが決して支払われない——に吸い込まれる可能性があります。音楽メタデータの問題の山に加わり、不完全な放送ログにより世界中のソングライターが何百万もの潜在的な収益を逃しています。
報告システムの不完全さは、ソングライター側の音楽業界プレイヤー（主に音楽出版社——出版のメカニクスで詳しく取り上げました）に、PROからの報告を評価してアーティストに支払われるべきロイヤルティを請求するサードパーティの放送追跡ツールを探すきっかけとなりました。
世界規模で正確な放送データが必要なことが、Soundchartsの放送モニタリングサービスを開発した理由の一部です。Soundchartsのラジオ追跡はオーディオフィンガープリンティングを利用して、クライアントが問題のあるラジオメタデータに依存する必要がないようにしています——これにより、正確な放送データを求める音楽プロフェッショナルにとって不可欠なツールとなっています。世界69カ国の1,700以上のラジオ局をカバーするSoundchartsは、ラジオとの仕事に密接に関わる音楽プロフェッショナル——ラジオロイヤルティの請求から地域ラジオプロモーションキャンペーンの最適化まで——に欠かせないツールとして実証されています。
トップの音楽プロフェッショナルがSoundchartsをどのように活用しているかをもっと知りたいですか？D Music MarketingがどのようにSoundchartsを活用したかをご覧ください——リアルタイムの放送インサイトを使って、ラテンアメリカ市場に参入する国際アーティスト向けのカスタムラジオプロモーションキャンペーンを構築・実行しました。またはアーティストと楽曲の放送チャートもチェックしてみてください。
3. PROがロイヤルティを分配し、ソングライターが支払われる
PROは設定されたスケジュールでラジオ局の一括ライセンスからロイヤルティを徴収し、ラジオ報告データを使用してこのお金をソングライターの間で分配します。ロイヤルティの資金はプールされ、PROは放送データと曲が流れたラジオの種類に基づいて特定のソングライターに支払われるべきロイヤルティを決定します。ただし、すべての放送が同じ額のロイヤルティをソングライターに生み出すわけではありません。ASCAP、BMI、SESAC、Soundexchangeはそれぞれ異なるクレジットと重みのシステムを使用して各放送の価値を定義しています——そしてそれらの詳細はあまりにも多くて踏み込めません。
以下は放送の価値に影響を与える可能性がある主な要因の短い（非網羅的な）リストです。
- ラジオの種類とオーディエンス：一般的に言って、ラジオの種類（商業vs.非商業vs.大学）とそのオーディエンスが一括ライセンス料を決定します——上記で言及したラジオロイヤルティファネルの最初のステップです。ラジオが大きいほど支払いも大きくなります。
- 演奏時間：ラジオは曲の一部を放送することがよくあります。そのような放送もロイヤルティを生みますが、完全なロイヤルティの一部しか得られません。
- 曲の人気度：ほとんどのPROには、国内での放送回数が特定の閾値を超えた曲に適用されるボーナスレートがあります。たとえばBMIは、1四半期に95,000回以上演奏された曲にヒットソングボーナスを適用します。
- 曲の長寿命：長期間にわたって放送で人気を保ち続けた曲は「ラジオスタンダード」とみなされ、PROがラジオプログラマーにとっての重要性を認めてボーナスロイヤルティを得ます。
特定のPROがラジオ放送にどのように価値を付けるかについての詳細は、それぞれのドキュメントとポリシーを参照してください。
ソングライターは支払われるべきロイヤルティを受け取る
ソングライター（つまりコンポジションの著者）は、PROの放送データに従ってロイヤルティを支払われます。ただし、PROがラジオロイヤルティ全額を単純に彼の銀行口座に転送するほど簡単ではありません。
ラジオロイヤルティは、PROが分配する包括的な公演ロイヤルティの1種類にすぎません——テレビ放送、レストラン、ライブ会場など、すべての商業的状況での公演から得られるロイヤルティと同等です。公演ロイヤルティは、さらにソングライターが得て出版社が管理するロイヤルティの単一の種類です。
コンポジション著作権については、ほとんどの国でこれを2つの異なる部分に分割しています：ライターのシェアと出版社のシェアです。米国では、これらは50/50で分割されており、出版社を持たないソングライターは潜在的なロイヤルティの50%しか得られないことを意味します。ソングライターが出版社と契約すると、残りの50%を解放できますが、通常は出版社のシェアの一部を出版社に移転する必要があります。
出版社対ライターのシェアの概念は理解しにくいかもしれませんが、重要なことは、締結している出版契約によって、ソングライターは全体のロイヤルティの50〜90%を得られることです——50%はPROから直接分配され、残りは音楽出版会社を通じて分配されます。出版契約とライター対出版社の分配についての詳細は、再度出版のメカニクスをご覧ください。
アーティストではなくソングライターが支払われる理由
この質問は米国でのみ関連があることを覚えておいてください——ソングライターはラジオ放送のロイヤルティを支払われますが、レコーディングアーティストは支払われません。その理由は？本当の答えは、米国がレコーディングアーティストの隣接権（そして公演録音に対して報酬を支払うロイヤルティ）を認める1961年ローマ条約に署名した数少ない国の一つではないことです。ローマ条約は署名国のラジオ局での放送に対する隣接権を認めていますが——署名国の一つの居住者であるレコーディングアーティストのみに対してです。「米国のラジオ局が米国市民以外に隣接権を支払わないなら、米国市民全員に対してそれらのロイヤルティの支払いを拒否します」——これがほぼその論理でした。
米国がローマ条約への参加を継続的に拒否している理由については、多くの力が働いています。主な正当化は、ラジオ放送は公演ロイヤルティでカバーされる公共放送であり、公演ロイヤルティはコンポジションの著作権所有者にのみ支払われ、マスター録音には支払われないというものです。さらに、ラジオ局はラジオ放送のローテーションがレコーディングアーティストにとって非常に大きな宣伝であり、追加の報酬は必要ないと主張しています。「曲を宣伝するためだけにロイヤルティを要求しますか？」というわけです。
とは言え、長年にわたって米国のラジオ放送局にパフォーミングアーティストへの報酬を求める多くのイニシアティブがありました——フェアプレイ・フェアペイ法が最新のものですが——そのどれもラジオロイヤルティの設定方法に実際の影響を与えていません（今のところは）。
故人のソングライターにもラジオロイヤルティは支払われるのか？
はい！実際、米国では、ソングライターとアーティストは死後75年まで支払われることがあります（もちろん、アーティスト本人はそのロイヤルティを受け取れませんが）。これらのロイヤルティは通常、故人のソングライターの遺産——つまりライターのシェア——に支払われます。ただし、出版社のシェア（過去の著名なアーティストの著作権の50%である可能性が高い）は出版会社に紐付いており、そのため再売却されることが多いです。考えてみてください——ビートルズはおそらく永遠にラジオから流れ続けます。これにより、故人のポップアーティストのカタログは出版市場で最も人気の高い「不動産」の一部となっています。
まとめ
2019年、米国のラジオ業界は220億ドル以上を生み出し、昨年推定した米国音楽ビジネスの総収益を上回りました。そして、ソングライターへのロイヤルティがその220億ドルのパイのごくわずかなシェアを占めるとしても、ラジオロイヤルティはミュージシャンにとって巨大な潜在収益源です。しかし、ソングライターは自分が受け取るべきロイヤルティを取得することに必ずしも勤勉ではありません。音楽プロフェッショナルとしての私たちの目標は、彼らが公平な報酬を得るのを助けることです——そして、アーティストが受け取るべきものを確実に受け取るためには、自分の市場でロイヤルティがどのように生成・分配されるかを理解することが不可欠です。
