As Organizações de Direitos de Execução (ou simplesmente PROs) são um pilar do pipeline de publicação musical, parte integrante da cadeia de valor para compositores e autores. A subsistência de milhões de autores em todo o mundo depende dessas sociedades de arrecadação — ainda assim, há muita confusão no setor musical quando se trata de definir exatamente o que esses organismos fazem e como operam.
Então, quais são os papéis de uma PRO? Como elas diferem das CMOs — ou das MROs (sim, o setor musical inventou um monte de nomes para as sociedades de arrecadação)? Mas não se preocupe — hoje, vamos esclarecer tudo isso.
O que é uma organização de direitos de execução?
Então, o que é uma organização de direitos de execução? De forma geral, uma PRO é uma organização que arrecada royalties em nome de compositores e editoras, estabelecendo um elo entre os titulares do direito autoral de composição e os usuários de música (de rádios e serviços de streaming até o seu comércio local que transmite música na loja). Tecnicamente falando, as PROs são apenas um subconjunto de um cenário mais amplo de organizações de gestão coletiva (ou CMOs), que lidam principalmente com royalties devidos pela transmissão pública de obras musicais.
No papel, existem vários tipos de CMOs ao redor do mundo: as PROs, que arrecadam royalties de execução pública, as MROs, que arrecadam royalties mecânicos, ou até organizações de arrecadação com finalidade específica, como a chinesa CAVCA, que trata exclusivamente dos royalties gerados por performances de karaokê.
No entanto, na maioria das vezes, é possível equiparar CMO a PRO. A estrutura do sistema de gestão de direitos em um determinado país é uma questão de sua legislação local. Nos EUA, por exemplo, existem:
- Três PROs concorrentes (ASCAP, BMI e SESAC)
- Uma MRO separada, dedicada à arrecadação de royalties mecânicos (The HFA, adquirida pelo SESAC em 2015)
- Uma CMO dedicada, que arrecada royalties de execução digital de webcasters (SoundExchange)
- Uma sociedade de arrecadação digital, que coleta royalties de execução e mecânicos de serviços de streaming ao redor do mundo (AMRA)
É preciso reconhecer que esta última lida com royalties devidos a artistas intérpretes (titulares do direito autoral sobre o master), e não a compositores, que são o foco principal deste artigo. Mas mesmo se excluirmos o SoundExchange da equação, ainda restam quatro CMOs diferentes operando em um único país. Enquanto isso, na maioria dos países do mundo, existe apenas um único organismo que trata de TODOS os royalties do lado da composição. Na França, por exemplo, a SACEM arrecada tanto royalties de execução pública quanto royalties mecânicos como uma CMO unificada e polivalente no país.
Tecnicamente, é isso que a SACEM deveria ser chamada — uma CMO — mas, como sempre, o setor musical gosta de brincar com seus termos. Assim, essas sociedades de arrecadação unificadas ainda são frequentemente chamadas de PROs, ignorando o fato de que também arrecadam royalties mecânicos e criando uma grande confusão no processo. Como você pode ver, definir o significado exato do termo "PRO" não é tão simples.
Quais royalties as PROs arrecadam?
Como você pode ver, a resposta à pergunta sobre quais tipos de royalties são arrecadados por uma determinada PRO depende de qual PRO estamos falando. Em geral, todas elas arrecadam royalties de execução pública devidos aos compositores pela transmissão pública de sua música em qualquer ambiente comercial. Em seguida, dependendo de haver ou não um organismo separado específico para a arrecadação de royalties mecânicos (como a HFA nos EUA), a sua PRO local pode ou não processar também os royalties mecânicos gerados sempre que a composição protegida é reproduzida e distribuída.
As funções de uma sociedade de direitos de execução
No entanto, independentemente do(s) tipo(s) exato(s) de royalties geridos pela PRO (ou, digamos, CMO), as funções e deveres principais desses organismos permanecem os mesmos. São eles:
- Licenciar o uso dos direitos que administram aos usuários de música
- Monitorar o uso licenciado para fazer cumprir as condições sob as quais a licença foi concedida
- Arrecadar e distribuir os royalties devidos em decorrência do uso autorizado
Vamos detalhar mais:
Emissão de licenças
O primeiro passo para desbloquear os royalties potenciais é de fato licenciar o uso da composição. Dependendo do tipo de usuário de música, esse processo pode ser muito diferente. As emissoras de rádio, por exemplo, obtêm licenças globais que lhes permitem tocar praticamente toda a música do mundo com base em uma taxa anual fixa paga à sua PRO local. As licenças para serviços de streaming, por outro lado, são definidas no processo de negociação entre editoras, PROs e órgãos legislativos como o CRB nos EUA. De forma geral, as taxas de licença aqui são calculadas como uma porcentagem da receita do serviço de streaming — e não necessariamente precisa ser uma PRO a emitir a licença. Grandes editoras, como Sony ATV ou Warner Chappell, licenciam seu catálogo diretamente para plataformas como o Spotify, contornando totalmente o sistema de PROs.
Monitoramento do uso
Praticamente qualquer licença emitida por uma PRO obriga o usuário de música a reportar suas "transmissões" de volta à PRO. Esses relatórios podem assumir diversas formas, dependendo do tipo de uso: registros de transmissão para emissoras de rádio, cue sheets para canais de TV, setlists para casas de shows e relatórios de consumo para serviços de streaming. No entanto, nenhum desses sistemas de relatórios é perfeito.
Nos EUA, apenas as 200 casas de shows mais lucrativas (identificadas pela Pollstar) reportam as músicas tocadas às PROs, que então extrapolam esses dados para todo o cenário de casas de shows. Os registros de transmissão de rádio estão repletos de metadados corrompidos e erros humanos — por isso as PROs geralmente combinam os relatórios de rádio com dados de monitoramento de airplay para obter um relatório do airplay local. E mesmo passando por todos esses obstáculos, as PROs nunca conseguem obter dados completos sobre toda a música utilizada no país.
Distribuição de royalties
Por fim, a PRO usará os dados coletados para distribuir o dinheiro recebido dos usuários de música aos compositores adequados. No entanto, as deficiências do sistema de relatórios de uso que descrevemos acima frequentemente significam que, se os compositores querem maximizar seus royalties e reivindicar 100% do que lhes é devido, eles precisam lutar por isso — ou encontrar alguém que o faça por eles. Esse é todo o ponto da administração editorial: auditar os relatórios de royalties recebidos das PROs, rastrear o uso protegido das composições e reivindicar os royalties devidos. Isso não é tarefa fácil, mesmo que você fale de um único mercado.
Agora, pense no que é necessário para reivindicar os royalties de um artista internacional proeminente. No papel, a maioria das PROs no mundo tem parcerias de longa data entre si, trocando royalties e relatórios de uso para conectar o airplay em um país a um compositor em outro. Portanto, tecnicamente, basta se registrar em uma única PRO para que o dinheiro flua de todo o mundo (desde que haja algum). Na prática, porém, essa rede internacional de PROs não funciona muito bem — o que significa que os compositores (ou suas editoras) precisam se registrar em TODAS as PROs ao redor do mundo para maximizar os royalties — e depois acessar dados globais de uso para reivindicar.
Essa é uma das razões pelas quais integramos uma solução global de monitoramento de airplay no Soundcharts, cobrindo mais de 1.800 estações de rádio em 69 países para fornecer a editoras — bem como promotores, gravadoras e managers de artistas — relatórios de airplay confiáveis e em tempo real.
Acesse relatórios globais de airplay de artistas hoje mesmo!
As 10 principais PROs do setor musical atual
Para falar sobre a rede internacional de PROs, decidimos fornecer uma lista abrangente de organizações ao redor do mundo. Aqui estão algumas das organizações com as quais você deve se familiarizar:
1. ASCAP
País: Estados Unidos
Tipo: PRO
A ASCAP, ou American Society of Composers, Authors and Publishers, é uma das duas PROs mais importantes no mercado americano. Representando mais de 700 mil compositores, autores e editoras musicais, a ASCAP reivindica a licença de um catálogo de mais de 11,5 milhões de composições. Fundada em 1914, a ASCAP é considerada a primeira organização criada para proteger os direitos dos compositores e arrecadar royalties de execução pública em seu nome.
2. BMI
País: Estados Unidos
Tipo: PRO
Com mais de 800 mil membros, a BMI (ou Broadcast Music, Inc.) é a maior concorrente da ASCAP no mercado americano. Fundada em 1939, ao longo do século XX, a BMI construiu uma reputação como apoiadora de todos os novos gêneros musicais — do jazz e do rock'n'roll dos anos 50. Hoje, é a maior PRO do mercado, representando um catálogo de mais de 15 milhões de composições.
3. SESAC
País: Estados Unidos
Tipo: PRO + MRO (por meio de sua afiliação com a HFA)
Fundada em 1930, a SESAC é considerada um pilar do setor editorial americano. A organização traz uma abordagem diferenciada ao modelo tradicional de PRO. Em primeiro lugar, ao contrário da BMI e da ASCAP, a SESAC é uma organização com fins lucrativos — retendo parte dos royalties arrecadados como lucro. Em segundo lugar (e novamente, ao contrário da BMI e da ASCAP), a SESAC não tem adesão aberta — é preciso ser aprovado para ingressar na PRO. Com 30.000 membros, a SESAC se concentra em representar um catálogo limitado, mas de alto perfil. Além disso, em 2015, a SESAC adquiriu a Harry Fox Agency, a única MRO completa do país — tornando-se efetivamente o primeiro organismo de licenciamento nos EUA a oferecer tanto licenças de execução pública quanto mecânicas aos usuários de música.
4. AMRA
País: Estados Unidos/Global
Tipo: Sociedade de arrecadação digital (gerindo royalties editoriais de streaming)
Uma novidade no cenário, a AMRA foi fundada em 2014 para criar um novo tipo de sociedade de arrecadação para a era do streaming. Focada na arrecadação de royalties de serviços de streaming, a AMRA se propôs a criar um único organismo que coletaria royalties diretamente dos serviços de streaming ao redor do mundo, contornando essa rede global desconectada de PROs que mencionamos. Adquirida pela Kobalt em 2015, a AMRA ainda precisa provar seu valor, mas é preciso admitir — o sistema atual está longe do ideal, então definitivamente há espaço para disrupção.
5. MSCS
País: China
Tipo: CMO tudo-em-um
Não surpreenderá ninguém que leu nossa análise do mercado musical chinês — o setor editorial no país ainda é muito, muito jovem. A legislação de direitos autorais, embora totalmente estabelecida em 2001, foi amplamente ignorada na China até a repressão governamental de 2015. Como resultado, a MSCS, a CMO tudo-em-um da China, supostamente arrecada menos de 5% dos royalties potenciais no país. No entanto, como o governo chinês parece levar a sério os direitos autorais musicais nos últimos anos, essa situação pode mudar — e rapidamente.
6. JASRAC
País: Japão
Tipo: CMO tudo-em-um (praticamente)
Fundada em 1939, a JASRAC é a CMO de longe mais proeminente no mercado japonês, detendo supostamente mais de 98% do mercado, tornando-a essencialmente a única CMO no Japão. Praticamente todo compositor no Japão confia seus direitos à JASRAC — seja diretamente ou por meio de suas editoras musicais. Outro aspecto interessante da JASRAC é que grande parte dos royalties arrecadados pela sociedade vem do karaokê — um mercado enorme de US$ 5 bilhões na terra do sol nascente. Mais informações sobre isso (bem como outras tendências do segundo maior mercado musical do mundo) em nosso Foco no Mercado: Japão.
7. GEMA
País: Alemanha
Tipo: CMO tudo-em-um
Uma sociedade de arrecadação mandatada pelo governo na Alemanha, a GEMA representa e licencia o conjunto completo de direitos dos compositores no mercado — da execução pública ao mecânico e além. Com mais de 60.000 membros, é a única CMO no país.
8. IPRS
País: Índia
Tipo: CMO tudo-em-um
Na Índia (o país onde mais de 80% do consumo musical é atribuído à música Bollywood) até 2012, a lei de direitos autorais musicais atribuía os direitos aos produtores de filmes em vez dos compositores. Isso significava que a maioria das composições musicais era essencialmente um cenário de "trabalho por encomenda", com o compositor não obtendo nenhum direito (e nenhum royalty). Como resultado, o setor editorial na Índia ainda está muito em seu início — representando menos de 1% do mercado musical total. Desde 2012, porém, a situação mudou, e o IPRS assumiu a liderança no processo de reforma, com a receita da organização crescendo mais de 200% ano a ano.
9. PRS for Music
País: Reino Unido
Tipo: CMO tudo-em-um
A PRS for Music iniciou sua trajetória em 1997, quando as duas principais sociedades de arrecadação britânicas — a Performance Rights Society (PRO) e a Mechanical-Copyright Protection Society (MRO) — formaram a "MCPS-PRS Alliance" para criar uma CMO de balcão único no mercado britânico. Mantendo certo grau de autonomia, as organizações fundiram suas marcas sob a bandeira da PRS for Music, tornando-se essencialmente uma única CMO cobrindo todo o mercado tanto no lado de execução pública quanto no de royalties mecânicos de composição.
10. SACEM
País: França
Tipo: CMO tudo-em-um
Assim como a GEMA na Alemanha, a SACEM é o único organismo instituído responsável por representar os direitos de compositores e editoras no mercado francês. Com mais de 160 mil membros compositores e 6 mil membros editoras, a SACEM é uma das principais CMOs da Europa continental.
Conclusão
Portanto, o cenário das Organizações de Direitos de Execução é, na verdade, muito mais complexo do que parece à primeira vista. Vários tipos de Organizações de Gestão Coletiva são frequentemente colocados no mesmo "balde" das PROs, e é vital para qualquer profissional da música se familiarizar com a composição desse sistema de gestão de royalties — pelo menos em seu país. Entender o escopo e os respectivos papéis dessas organizações é a chave para maximizar seus fluxos de royalties se você, de uma forma ou de outra, trabalha com direitos autorais de composição.
